聲音是由物體振動產(chǎn)生，通過介質(zhì)（空氣或固體、液體）傳播并能被人或動物聽覺器官所感知的波動現(xiàn)象。

　　最初發(fā)出振動的物體叫聲源。大自然中充滿著豐富的聲音，如風(fēng)聲、雨聲、流水聲、鳥啼、蟲鳴等，各種各樣的聲音構(gòu)成了一個奇妙的世界。

　　圖片來源：Veer圖庫

　　隨著社會的進(jìn)步，衍生出了以馴服聲音為職業(yè)的人，比如口技演員和擬音師。

口技演員：人體仿聲雜技藝術(shù)

　　馴服聲音，讓聲音服務(wù)于人類，在上古時代就有了。那時的人們?yōu)榱酸鳙C，逐漸學(xué)會模仿鳥獸的叫聲來引誘它們，或模仿可怕的吼叫聲來驅(qū)趕它們，以便更好地捕捉獵物。

　　大概在宋代之前，口技就已經(jīng)成為一種專門職業(yè)。到了宋代，口技這一雜技品類逐漸興盛起來，在“瓦舍勾欄”這些專門表演百戲、雜技、歌舞的場所，觀眾也可以欣賞到精彩的口技表演。

　　到了清代，因口技表演者多端坐于布?；蚱溜L(fēng)后進(jìn)行表演，也稱“隔壁戲”。至此，口技從單純模擬某一種聲音，發(fā)展到能同時模擬各種聲音，并演繹出一個個生動的故事。

　　中學(xué)語文課本中收錄的清代林嗣環(huán)的《口技》，就重現(xiàn)了一位口技藝術(shù)家精彩的演出過程。表演者用口、齒、唇、舌、鼻、喉等發(fā)聲器官模仿各種聲音，令人聽之如身臨其境。

　　《口技》（圖片來源：人教版初一《語文》下冊）

　　口技演員為什么能夠模擬各種聲音呢？

　　回答這個問題，我們首先需要了解描述聲音的主要因素。

　　描述聲音的因素主要有響度、音調(diào)和音色。聽覺判斷聲音強(qiáng)弱的屬性稱為響度，響度與聲波振動的幅度有關(guān)。一般而言，聲波振動幅度越大，響度越大。

　　音調(diào)是指聽覺判斷聲音高低的屬性，主要與聲波的頻率有關(guān)。聲波的頻率越高，音調(diào)越高。音色是人在聽覺上區(qū)別具有同樣響度和音調(diào)的兩個聲音之所以不同的屬性。音色與聲波的振動波形有關(guān)，或者說與聲音的頻譜結(jié)構(gòu)有關(guān)。

　　不同發(fā)聲體由于材料、結(jié)構(gòu)不同，發(fā)出聲音的音色也不同。例如音叉、長笛、小提琴發(fā)出的聲音不一樣，呈現(xiàn)的波形和頻譜結(jié)構(gòu)也不一樣。

　　音叉、小提琴和長笛發(fā)出聲音的波形圖

　　（圖片來源：2018八上 浦東期中）

　　口技演員正是利用了聲音的以上特性，依賴高超的發(fā)聲技藝和形象的模仿能力，才將人類社會生活或自然界的聲音重現(xiàn)于聽眾的耳中，營造出一個個獨(dú)特的聲音的藝術(shù)世界。

　　但由于人類生理構(gòu)造的局限性，口技演員能夠模仿的聲音還非常有限，對聲音的馴服水平有待繼續(xù)提高。

擬音師：讓電影聲音更加立體

　　電影的發(fā)展催生了一種新型職業(yè)——擬音師，他們根據(jù)電影畫面，為人物的動作、行為以及場景等創(chuàng)造相匹配的聲音。

　　擬音師突破了口技演員主要依靠人體自身發(fā)聲系統(tǒng)模仿聲音的局限性，以各種方式作用于可以找到的各種材料，結(jié)合錄音設(shè)備、聲場環(huán)境來創(chuàng)造影視劇中需要的各種聲音。

　　也許你會好奇，影視劇中的聲音為什么不與畫面同步錄好，而需要后期制作呢？

　　這主要是因?yàn)樵陔娪芭臄z的特定場所，錄音設(shè)備的現(xiàn)場收音受到環(huán)境因素的影響，往往達(dá)不到理想的效果；其次，一些虛擬的場景（比如科幻片）本來就沒有聲音，只能通過后期來匹配。

　　你想象中擬音師的工作室是不是這樣的——燈光音響調(diào)音臺一應(yīng)俱全，干凈又整潔？

　　錄音棚（圖片來源：veer圖庫）

　　實(shí)際上擬音師的世界是這樣的：

　　臺灣擬音師胡定一的擬音棚（圖片來源：影片《擬音》截圖）

　　是不是很令人吃驚呢？

　　電影作品中那些震撼人心的聲音就出自這樣一些最普通的道具——一口生銹的老鍋、一把破扇子、一件要扔的舊衣服、被孩子們淘汰的毛絨玩具等等。

　　這個擬音師的世界，仿佛一個廢舊物品雜貨鋪。

　　擬音師的工作就是在生活中尋找相似的頻率，頻率相似發(fā)出來的聲音就會相似。為此，他們做了各種嘗試。不斷地選擇材料、嘗試動作、錄制音響，每一個過程都要經(jīng)過反復(fù)實(shí)驗(yàn)才能達(dá)到理想的效果。

　　隨著電子音效素材的積累，擬音師職業(yè)受到了一定的沖擊，利用已有音效既便捷又經(jīng)濟(jì)，而擬音師的工作繁瑣且耗時耗力，經(jīng)費(fèi)支出也較多。

　　但是，想要做出生動的、充滿獨(dú)特魅力的音效，已有的素材是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

　　在不同的影視作品中，在不同情境下，想要更好地契合人物的情感變化，對聲音的細(xì)節(jié)要求是很高的。比如同樣是開門的聲音，不同的人在不同情緒下開門的聲音是不一樣的。

　　再比如下雨的聲音，不同季節(jié)落在不同物體上的雨滴，節(jié)奏、音效都是不一樣的，剛下雨的聲音、雨越下越大的聲音和最后一滴雨落下的聲音也各不相同。

　　擬音師需要敏銳地感受現(xiàn)實(shí)生活中聲音的層次感，以及不同情形下的細(xì)微變化，想象虛擬場景中最接近人們心靈的聲音，并將其傳達(dá)給聽眾。

　　在擬音師那里，聲音不僅可以編織曲折的故事，也可以用或鏗鏘或悠揚(yáng)，或飄渺或清晰的方式表達(dá)人物的情感波動，使聽眾的心靈得到升華。

　　AI擬音能否替代擬音師？

　　在2020年的一項(xiàng)研究中，美國的研究人員開發(fā)了一個名為AutoFoley的自動深度學(xué)習(xí)工具，它可以分析視頻關(guān)鍵情景中的運(yùn)動，自動合成與場景相匹配的音效。

　　圖片來源：Veer圖庫

　　利用這一AI擬音程序，可以節(jié)省大量的人力、物力和時間，極大地提高擬音工作的效率，對電影的量產(chǎn)有著積極的意義。

　　不可否認(rèn)，就音效的感情色彩和變化軌跡而言，人工擬音較之自動擬音程序有更多的優(yōu)勢。

　　然而，那些高品質(zhì)的、直擊心靈的聲音卻仍舊需要擬音師們用心琢磨、精心打造。人工擬音比AI擬音程序更接近人類的心靈，更能關(guān)注到自然和社會生活中的聲音細(xì)節(jié)。

　　因此，未來AI擬音可能在某些方面能夠超越擬音師，卻不可能替代擬音師。正如人工智能永遠(yuǎn)不會替代人類一樣，那些推動文明進(jìn)步和科技發(fā)展的人類獨(dú)有的復(fù)雜情感、創(chuàng)造性思維，是很難被機(jī)器替代的。

　　聲音可以合成，但感覺沒法復(fù)制。一名優(yōu)秀的擬音師，不僅要積累豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，熟悉各種材料之間的聯(lián)系，還要具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)和精益求精的工匠精神。對于長期以師帶徒的傳統(tǒng)模式傳承的擬音行業(yè)而言，行業(yè)延續(xù)是當(dāng)務(wù)之急。

　　擬音技術(shù)和許多傳統(tǒng)手藝一樣，它們的傳承有待老一輩藝術(shù)家的悉心傳授和青年一代的接續(xù)前行。

　　社會在發(fā)展，科技在進(jìn)步，對聲音的研究必將更加深入。相信科技手段和傳統(tǒng)手藝會互相促進(jìn)、共同發(fā)展，而馴服聲音的人，也會為我們帶來更加絢麗美妙的聽覺盛宴。

參考文獻(xiàn)：

　　[1]周甜.擬音師魏俊華 手中有千軍萬馬[EB/OL].南方人物周刊.2018-01-03/2021-11-16.

　　[2] S. Ghose and J. J. Prevost. AutoFoley: Artificial Synthesis of Synchronized Sound Tracks for Silent Videos With Deep Learning[J]. IEEE Transactions on Multimedia, vol. 23, pp. 1895-1907, 2021, doi: 10.1109/TMM.2020.3005033.

　　王麗娜、王珍珠、李云飛（中科院聲學(xué)所水下環(huán)境信息感知實(shí)驗(yàn)室）